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  • 保溫/保冷兩用皆可


  • 產品容量：350ml


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下面附上一則新聞讓大家了解時事

旺報【記者黃阡阡╱綜合報導】

誰把中國編舞家的創意偷走了？上海國際藝術節日前針對「國際芭蕾創作與編舞：現狀與未來」議題，邀請到中外頂尖舞團藝術總監、專家齊聚探討。對此，大陸專家除了開宗明義的指出，「教育」疑似是盜走創意的元凶外，「經濟回報」也是幫凶之一。

大陸舞蹈家協會主席馮雙白直言，「中國編舞，特別是年輕編舞，常常為這個問題苦惱，好像我們都沒有創意。」

被灌輸要和老師一樣

馮雙白舉例表示，曾有文學界的朋友問他：在舞劇裡談戀愛，是不是一定要男女主角從左右舞台奔向彼此後，女主角又害羞得躲開，男主角則千篇一律地猶豫一下、再追上去，兩人藉此機會雙手一抓，才要開始跳起了雙人舞？

面對此一尷尬的問題，馮雙白才恍然大悟發現，「好像真的是這樣！」但在此之前，馮雙白都將注意力放在舞者的技巧部分，仔細反思問題的癥結點後才納悶：既然創意是人的天賦，「那我們的創意被誰偷走了呢？」

「會不會被我們的舞蹈教育給偷走了？」馮雙白指出，大陸國內舞蹈教育的過程，常常將老師示範的動作，視為至高無上的標準，且每位學生從小都被灌輸「一定要和老師一樣」的價值觀，而如此現象就連在大陸的舞蹈學院編導系也不例外。

創作太重視經濟回報

針對編創的培育方式，德國斯圖加特芭蕾舞團藝術總監Reid Anderson表示，就該團的經驗而言，為了保護青年編舞的創作個性和發揮空間，舞團指導老師僅會提供指點，但絕不動手改他們的作品。

不過，除了教育的方式扼殺學生的創意外，馮雙白也提到，現在大陸有一部分的編創作品，有時太重視創作過程中的經濟回報；「而我們的創意會不會被迅速變幻的、興高采烈的、成長著的中國經濟大潮給偷走了？」

對此，荷蘭舞蹈劇場（NDT）編舞家馬蒂?維爾斯基認為，創作的本身就是必須承擔一定程度的風險，但舞團乃至教育制度方面，都應設法幫助青年編舞家，打造一個穩定的成長平台與制度，進而才是激勵年輕人發揮自己的創意潛能。

旺報【記者李怡芸╱專題報導】

「相聲仍在發展，它是個師父領進門，修行在個人的一門藝術。」台北曲藝團團長郭志傑如是說。從大陸的相聲界風波看台灣，他淡然地認為在台灣沒有這樣的爭議，實是劣勢成優勢：「相聲演員在台灣，每個人都吃不飽，也就沒什麼好爭的。」

相較於大陸相聲界，師徒關係存在的意義愈來愈淡薄，郭志傑認為在台灣，師徒關係仍維持得有禮、重倫理，因為「拜師和個人的際遇無關」，過去得靠拜師成名，如今作為相聲演員學習內容包羅萬象，自由度高，且根據每個人特長的不同，表現方式也各有特色。

相較於京、崑曲已有相當成熟、固定的美學程式，從唱念作表到服裝都有一定的規範，郭志傑認為相聲畢竟仍有彈性，也因此它仍在發展「活化」中，要闖出一片天地的機會也相對大，但重點絕不僅在於師承，而是「靠自己多聽、多看、多想。」

說起台灣相聲界的前輩名師，郭志傑以魏龍豪、吳兆南兩位為例，「大家認他們」，不見得正式拜了師的才尊兩位前輩，而是更像是當成自己家裡的長輩，「就算沒有師徒名分仍會盡弟子禮」。

而老前輩如吳兆南的指導也以提點為主，「不是上來就說，年輕人也不會聽，他們都是等著你問。」郭志傑說，且吳兆南雖已92歲高齡，卻仍十分好學，對新奇的事物往往求教於學生，師徒間多是良性的教學相長。

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